. LA REMODELACIÓN DE 1930

TEATRO ESPAÑOL

Así lucía la fachada del Teatro español en el año 1935.

Hacia finales de la década de 1920 el Teatro mostraba signos de desgaste luego de treinta años de funcionamiento intenso. Asimismo, las nuevas tecnologías en la construcción e instalaciones que otorgaban mayor seguridad y confort para el inmueble, los artistas y espectadores, reclamaban una modernización del coliseo.

El telón original que poseía una escena del desembarco de Colón en América había sido reemplazado luego de un pequeño incendio, que lo había dejado inutilizable.
El punto 4º del Orden del Día de la Asamblea realizada el 29 de enero de 1928 trató el tema de la "refacción necesaria y mejoras para el Teatro Español"; se preveía realizar un empréstito interno para financiarlas. El tema se debatió durante los dos años siguientes. Hubo una propuesta inicial de los, por entonces, concesionarios del Teatro, Sres. Aguilar y Herrero (*). La propuesta fue desestimada y más adelante, al vencerse el contrato con los concesionarios citados, el Señor Manuel Sánchez Trespalacios, el 11 de abril de 1928, propuso que "la Sociedad se haga cargo de administrar la Sala hasta la refacción total".
En marzo de 1929 se invitó a los arquitectos Reyes Oribe, Dhers y Louge y Julio Maschio a realizar los planos de la remodelación. Se nombró asimismo una comisión para asesorar a los profesionales de las obras futuras. El proyecto presentado por Reyes Oribe tenía un costo de $ 80.000,00 m/n, si se daba al teatro la capacidad de 886 asientos, y de $ 100.000,00 m/n si la misma se ampliaba a 1.202 plazas (**).
Durante 1929 no hubo definiciones, pero sí muchas consultas, incluso a la empresa que se encontraba construyendo la Casa Gath y Chávez en Azul. Para dar una pauta clara, la Comisión Directiva fijó, el 6 de noviembre, la cifra máxima que se podía invertir en la remodelación, artefactos y mobiliario en $ 50.000,00 m/n. Finalmente, y como todos los presupuestos excedían las pautas fijadas, se optó por hacer la obra por administración, para lo cual se pidieron los presupuestos por separado.
Las refacciones del año 1930 significaron una inversión en mobiliario y obras que totalizaron, según acta Nº 71, la cifra de pesos moneda nacional sesenta y dos mil ciento setenta y tres con 83/100 ($ 62.173,83 m/n), destacando las memorias de 1932 que: "ello habla por sí sola de la importancia de las reformas". Para afrontar las erogaciones se tomó un crédito del Banco Español a cinco años de $ 45.000,00 m/n y para el resto se entregaron pagarés que los proveedores descontaron en el Banco de Londres.
El sábado 11 de octubre de 1930, el vespertino azuleño "El Ciudadano" informaba en una página completa, titulada "La Construcción Moderna de Azul", sobre los importantes trabajos de transformación efectuados en el Teatro Español. Estas actividades fueron contratadas a empresas locales que se mencionaban expresamente en el periódico, destacándose la capacidad y responsabilidad con que cumplieron con el cometido asignado. El artículo se ilustró con fotos del interior y exterior del Coliseo, donde se apreciaba su nueva y moderna marquesina. En esa excelente pieza periodística, se da muestra cabal de la potencia y calidad de las empresas locales que realizaron esos trabajos y la consideración que éstas gozaban en la prensa y en la sociedad de Azul.
Los nombres que podemos mencionar, vinculados a las obras de remodelación referidas, son: Vicente Petrucelli, quien tuvo a su cargo todo lo concerniente a carpintería, destacándose las puertas de los camarines; el piso del escenario, totalmente nuevo; gran parte del suelo de las plateas y palcos; las modernas y bellas molduras que adornan las paredes de toda la sala y en particular los palcos avant-scene; toda la importante obra de carpintería y ebanistería que puede verse en la portada y armazón del cielo raso.

Silvio Franchini, quien tuvo a su cargo todo lo vinculado a la construcción y fue el encargado de la refacción de la entrada principal y el hall del Teatro, de los cuales se quitaron las columnas y paredes que obstaculizaban el libre paso y la vista del interior, donde se modernizó notablemente su aspecto.

Antonio B. Nasello fue el encargado de preparar durante meses en sus talleres de la calle Bolívar esquina Arenales las complicadas cañerías que iban a unir la gran caldera instalada por el mismo en el sótano y los diversos radiadores que circundan la sala y el hall del Teatro, con los cuales se puede obtener una temperatura cálida en dicha casa, aún en el rigor del más crudo invierno. También se colocaron radiadores en los camarines para los artistas y en otros lugares del escenario. Colocó además, con la perfección que caracterizaba su labor, los vitreaux para la luz atenuada y el del centro del cielo raso.

Alfonso Bugallo, un verdadero pionero de la herrería en nuestra ciudad, quien ha instalado los talleres más grandes y perfectos de la zona. A sus buenas manos fue encomendada la construcción de la gran marquesina del frente, la puerta telescópica de la entrada, la cortina metálica anchísima que sirve de puerta, la claraboya de la sala y sobre todo la delicada e importante colocación de los tirantes dobles T bajo los palcos.

Severo Vulcano, un verdadero especialista en electricidad, tomó a su cargo la complicada colocación en lo que se refiere al arte moderno de la instalación de las redes y artefactos de la sala del Teatro, obtenida mediante una licitación. Pero si en esto pudo destacarse, más aún lo hizo en la colocación de los aparatos que eran desconocidos en Azul para la proyección de las cintas mudas y sonoras, que era lo mejor que producía la industria cinematográfica.

Sala Hermanos, verdaderos artistas de la decoración de casas y edificios, que hicieron de su tarea una auténtica profesión de arte, fueron los responsables de la delicada tarea de ornamentar el Teatro. Los hermanos Ángel y Juan Sala hicieron brillar con su buen gusto y profesionalismo el aspecto de belleza y confort conseguidos. Los cielos rasos fueron pintados con tiza y cola, las molduras con bronceados imitando metal viejo; los palcos en tonos de marfil patinado; el empapelado de las paredes fue hecho con papel granate sobre fondo de color oro, que le dio el aspecto suntuoso que ofrecía la sala. Los muros del hall fueron induidos al óleo, dándoseles las manos del acabado con "poche". Las puertas fueron pintadas imitando nogal.

El empeño puesto por todos ellos y por muchos azuleños más para lograr la remodelación de nuestro coliseo en 1930, es un ejemplo que hoy debemos seguir, poniendo todo nuestro esfuerzo para que este verdadero orgullo de la ciudad siga luciendo en su esplendor, como lo merece.

(*) Ofrecían un contrato por cinco años fijando un precio y, como contrapartida, la renovación de plateas y sillas de los palcos, pintura en general, arreglo de techos, escenario, camarines, instalación eléctrica cañería de desagües, construcción de W.C. para señoras de los palcos y plateas, instalación de calefacción a vapor, construcción de la boletería en el local de la secretaría, adquisición de un piano, un motor y una máquina cinematográfica.
----
(**)Hasta el momento, según acta del 8 de marzo de 1929, la capacidad de la sala era de 598 asientos.

Por: Asociación Española de Socorros Mutuos.